Ознакомьтесь с нашей политикой обработки персональных данных
  • ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи без темы (список заголовков)
02:15 

Дмитриев. Солисты театра Ла-Скала о вокальном искусстве

Товарищи, реалистическую музыку пишут народные композиторы, а формалистическую музыку пишут антинародные композиторы. (с)
Аффтар - и швец, и жнец, и на дуде игрец доктор искусствоведения, педагог по вокалу и медик (да не простой, а занимавшийся рентгенологическими исследованиями голосового аппарата у певцов, на чем и защитил докторскую). То есть занимался тем, что брал подопытных кроликов солистов Большого Театра, фотографировал их во время пения, изучал снимки, строил на их базе порочную научную теорию и испытывал эту теорию на других подопытных кроликах студентах консерватории. Не знаю, насколько эти испытания были успешны - ни один подопытный не выжил мне не известен. Но, видимо, ощущая односторонность своего подхода, товарищ Дмитриев решил действовать практически - опросил ряд ведущих зарубежных певцов, выступавших в Ла-Скала и приехаших в Москву на гастроли, насчет их техники пения. Из этих интервью книга и состоит.
Честно сказать, в технических вопросах я мало что понял, да особо понять и не стремился - это нужно певцам, а не слушателям. Но все опрошенные высказались примерно в одном смысле и какими-то сенсациями не удивили - ясно, что паразиты усиленно скрывали военную тайну Секрет Настоящего Итальянского Бельканто от русских варваров. Рецепт успеха, оказывается, прост до безобразия: расслабься, дыши поглубже носом, не высовывай язык, пой ртом, а не тем, чем обычно - и будет тебе щастье. Нет, чего-то они недоговаривают...
На самом деле все, конечно, немного сложнее. Главная проблема, как я понял, в регистрах: нормальный человек не может озвучить две октавы одним голосом, в одной манере звукоизвлечения. По мере поднятия вверх наступает момент (у басов, например, это до-ре первой октавы), когда ноты заканчиваются горло сжимается и звуки не выходят. Тогда надо их "прикрывать" (так и не понял, что это значит) и, перекрестившись, петь дальше. Но слушатель при этом не должен ничего заметить! В результате у хорошего певца все будет ровно, красиво и мощно, а у нашего плохого - пестрота регистров, неровность голоса и скрипучие/сдавленные/визгливые/подставить любое по вкусу верха. Так вот эту проблему итальянцы в большинстве своем успешно решили, а наши (в большинстве) никак не могут. Потому что надо не фотографии рассматривать и не книжки читать, а ехать в Милан и два года гаммы петь. Тогда, может, чего и выйдет. А на словах это не объяснишь, даже если захочешь.
Многие из опрошенных отметили близость русского языка к итальянскому, его мелодичность и хорошую приспособленность для пения (в отличие от немецкого, английского и французского), хотя звуки "и" и "е" им не нравятся (говорят - "узкие"). Поэтому рекомендуют учить итальянский и петь на нем, считают ошибкой постановку их опер на русском. Над этим стоит подумать!
Некоторые предлагают первый курс или два в консерваториях петь только гаммы, арпеджио и вокализы. Может быть, это и правильно - да кто ж такое выдержит? С другой стороны, при такой системе останутся только самые упоротые талантливые и целеустремленные, а шушера быстро отсеется. Тоже стоит обдумать!
Ну и вмемориз: "Я, например, не верю, чтобы вердиевские оперы могли когда-нибудь повредить голосу, потому что это был маэстро, который лучше всех знал свойства певческого голоса. Все оперы Верди, все его арии содействуют развитию голоса, его развороту, улучшению его качеств. В них никогда по нескольку раз не повторяется верхняя нота, а если таковая встречается, она всегда подготавливается предыдущим ходом, переносится от звучания предыдущей ноты. В этом он просто был гением. У него всегда есть прямое соответствие гармонии между тем, что надо певцу для пения, для голоса и тем, что он написал. Все, что создал Верди, легко поется. Для меня он - лучший композитор, который писал так, чтобы хорошо развивать голоса. И потом, Верди - это хороший контроль в технологии певца. Если певец хорошо поет Верди, то значит у него хорошо поставлен голос. Это своеобразный термометр, показатель правильного пения". (Сесто Брускантини).
P.S. Фьоренца Коссотто - жена Иво Винко. Не знал.

02:51 

Ночь на Ивана Купала

Товарищи, реалистическую музыку пишут народные композиторы, а формалистическую музыку пишут антинародные композиторы. (с)
Ввиду внезапно наступившей творческой импотенции позволю себе сделать перепост - надеюсь, первый и последний. Аффтар - некто nixelle, судя по всему - педагог школы с музыкальным уклоном. В основу креатива легли фрагменты письменных работ учащихся. Градус неадеквата зашкаливает. Итак:
Дело было на святки, когда поют КАЛЯТКИ - В НОЧЬ НА ИВАНА КУПАЛА.
Жил да был богатырь ИВАН МУРОВЕЦ с приятелями НИКИТОЙ ДОБРЫНЫЧЕМ И МИКУЛОЙ СЕНИЛЯНОВИЧЕМ. Сели они как-то раз на коней и поехали в город ГАМБУРГЕР в гости к РЕЙГАНУ КАЙЗЕРУ. По дороге завернули в ЗАЙЦЕБУРГ и НЮРНБУРГ да ИАГАНА САРКИСЯНА БАХА прихватили.
Приехали, а там уже два герцога сидят - ШАМАНСКИЙ и БАБАРСКИЙ, МАРДИГАЛЛЫ поют, МАГНИФИГИ слушают. Тут входит САМИЕЛЬ БЕЗ ГОЛОСА и спрашивает:
- ПОЧЕМУ ГАЙДНА НАЗЫВАЮТ ОТЦОМ СИМФОНИЕЙ КВАРТЕТА?
МОЦАРТ отвечает:
- Ничего не знаю, я В МОСКВЕ РОДИЛСЯ!
Вдруг оркестр заиграл, КОНТРАБАСНАЯ ГРУППА И ЖЕЛЕЗНЫЕ ДУХОВЫЕ особо.Впереди шагал ГЕРЦОГ ГАНЗ и дул в ПРОДОЙНУЮ ФЛЕЙТУ. Рядом с ним поэт РЕВУЧИНИ бил в КОСТИНЬЕДО и лихо танцевал АЛИБАНДРУ.
С неба спустился СВЯТОЙ АЛЕКСЕЙ ЛАНДИЙ и объявил:
- РОССИНИ. СВАДЬБА ФИГАРО. КУПЛЕТЫ ТРИКЕ.
Его перебил НИКИТА ДОБРЫНЫЧ:
- Нет, сыграем ЧАКОТУ ВИТАЛИЯ!
И схватил БАСФАГОТ.
ИВАН МУРОВЕЦ высунулся в окно и увидел в небе ПОЛЁТ СТРЕПТИЛИЙ НА ФИОЛОНЧЕЛЯХ.
- АШМАТИ делал, - сказал ИВАН МУРОВЕЦ.
-Нет, КЛОРНЕРИ! - выглянул в другое окно ГЕРЦОГ ШАМАНСКИЙ.
- СТРОДИВАЛИ! - опроверг их ГЕРЦОГ БАБАРСКИЙ.
МИКУЛА СЕНИЛЯНОВИЧ изучал " Сказание о невидимом граде КУТЕЖЕ".
Какое-то КОНРАЛЬНОЕ СОПРАНО затянуло нечто среднее между KYРУЕ ELEISON и АГАНЕЦ БОЖИЙ.
- БЕЛЬКАНТОР, - сказал ГЕРЦОГ ШАМАНСКИЙ
- БАССООСТЕНАТОР, - согласился ГЕРЦОГ БАБАРСКИЙ.
- Из "АДРИАДНЫ" - сказал ЛУПО ДЕ ВЕГО.
- ЭтО "ПАРИДОФНА", - возразил ЛИАНАРДО ДАВИНЧЕ.
- "БАРФЕЙ", - устало заметил СОЛОВЕЙ БУДИМУРОВИЧ.
- Вобщем, все на КОРОНАЦИЮ В ПАМПЕИ! - оторвался от своего трактата МИКУЛА СЕНИЛЯНОВИЧ.
- В КАКОМ ГОДУ И УМЕР ГАЙДН? - снова поинтересовался САМИЕЛЬ БЕЗ ГОЛОСА.
- В АНГЛИЙСКОЙ ОПЕРЕ ЧЕТЫРЕ ГОЛОСА, - ответили ему. - И вообще у нас уже началось РАЗДВОЕНИЕ СЮЖЕТА.
- Гайдн был аккомпаниатором у НИККОЛО ФАРФОРО! - возразила ЦАРИЦА САВКИНА.
ДРАМАТУРГИЯ СТАЛА НАРАСТАТЬ и вот уже показалась Баба -Яга, играющая СУРАНТУ на ЧИМБОЛЕ. БАЛЕТ СТАЛ НА СЮЖЕТ И, НЕ ЗАМЕТИВ ПРЕПЯТСТВИЯ, БАБА - ЯГА С ТРЕСКОМ ВРЕЗАЛАСЬ В БОГАТЫРСКИЕ ВОРОТА.
- Во Франции исполнители ИЗОБРЕТАЛИ ИФФЕКТЫ, - завопил поэт УВИДИЙ, - спасайся, кто может!
СВЯТОЙ АЛЕКСЕЙ ЛАНДИЙ не выдержал и с криком:
- ГДЕ ТЫ, МОЙ АНГЕЛ ЛИ ХРАНИТЕЛЬ! - взлетел обратно на небо.
Тут подоспели ТРУВЕРЫ - МОДЕРНИЗИРОАННЫЕ ТРУБАДУРЫ, Кармен заплясала С КАСТЕТАМИ, Белка запела "ВО В СА ДУЛИ В АГАРОДЕ" , прибыл АСКАЛИЙ В АЛЬБЕ, в ДОМЕ НАЧАЛСЯ БАРДАК И ТАМ ЗАВЕЛАСЬ КИКИМОРА.
СКОМОРОХИ выступили В ФОРМЕ САТИРЫ и сыграли ИНТРАПРОДУКЦИЮ К ВОЛШЕБНОЙ ФЛЕЙТЕ...
Пришло время сонаты "ТРЕТЬ ДЬЯВОЛА"...
- ТРИО ПОСЛЕ ПОВТОРЕНИЯ ТРИО НЕ ПОВТОРЯЕТСЯ - возмутилась ЦАРИЦА САВКИНА.
Тут случилась ЦИНИЧЕСКАЯ РЕФОРМА ГЛЮКА и ШЕХРИАНСКАЯ ЦАРИЦА пригласила ВАСКО ДАГАМБУ на обед. На обед подавали РАЗРАБОТКУ К ПЕРВОМУ ДЕЙСТВИЮ и СОНАТНОЕ ЛИБРЕТТО. ДАФНИС И ХЛОНЯ с ПРИЛИЗОЙ спросили:
- КУЛА ДЕБЮТИРОВАЛ ГЕНДЕЛЬ ПОСЛЕ ИТАЛИИ?
Но ответа не дождались, потому что пришёл Фигаро с МИЛИЦИОНЕРОМ и всех пригласили в ОРКЕСТР С УДВОЕННЫМИ СТРУННЫМИ, который на прощание исполнил КУЛЕВЯКУ - РАЗНОВИДНОСТЬ МАЗУРКИ и "ПРАНДЫБУЖСКИЕ КОНЦЕРТЫ". Их бисировали...

21:34 

Радость меломана, или "Травиата" №2

Товарищи, реалистическую музыку пишут народные композиторы, а формалистическую музыку пишут антинародные композиторы. (с)
Сегодня на повестке дня - этот фильм 1968 года, рекомендованный мне Artemiz (за что ей большое спасибо :white: ):

Violetta - Anna Moffo (Анна Моффо)
Alfredo - Franco Bonisolli (Франко Бонизолли)
Giorgio Germont - Gino Bechi (Джино Беки)
Directed by Mario Lanfranchi
Orchestra and chorus of the Rome Opera House
Conductor - Giuseppe Patane
1968

Лежит тут: rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=1162983
Знатная постановка - богатая, красивая и, разумеется, вполне себе классическая. Многие детали потом нагло скоммуниздит творчески позаимствует для своего фильма Дзеффирелли. Ланфранчи же, похоже, не мог (или не хотел) использовать достижение предшественников, а с фантазией дело оказалось туго. Зато подбор певцов оказался на высоте - даже не припомню второго такого случая, чтобы все до единого участники спектакля (от главной героини до лакея с "Кушать подано!") пели настолько хорошо. Впрочем, если учесть, что среди компримариев замечены такие личности, как Чезарини, Микелуцци и Поли - это не особо удивительно. Что еще запомнилось:
1. В первом акте посреди гостиной наличествует некая безвкусная конструкция (пуфик?) гнусного розового цвета, на которую по ходу действия дважды опускается Виолетта. С окружающим весьма стильным интерьером это чудо гармонирует чуть менее, чем никак. Сходное сооружение присутствует и в третьем акте, где вновь служит прибежищем главной героини. Не иначе как первые ростки гламура?
2. Скромный "загородный дачный домик" на поверку оказывается очень немаленькой виллой с кучей входов-выходов и колоссальных размеров приемной. Похоже, влюбленные голубки решили окопаться там всерьез и надолго. С другой стороны, это объясняет, как за такой короткий срок Виолетта могла задолжать целую штуку баксов луидоров.
3. Альфред уходит из дома как раз в тот момент, когда в него (дом, естественно) через другую дверь входит Виолетта. Учитывая, что расстояние между ними метра три - создается выраженный комический эффект, что в данном случае вряд ли уместно.
4. Цыганки у Флоры танцуют довольно-таки похабный танец с задиранием юбок. Вообще вся балетная сцена выглядит неестественной и явно проигрывает аналогичной у Дзеффирелли.
5. Барон при вызове на дуэль делает чрезвычайно странный жест - не бросает перчатку Альфреду и не дает ему пощечину, а тыкает его перчаткой в плечо. Не знаю, что это должно было означать :hmm:
О солистах:
Альфред - красивый, но немного холодноватый тенор ("Застольная" была совершенно кислой, остальное заметно лучше), а главное - никакой актер. Чопорность, скованность, неестественность сгубили образ на корню и свели на нет все вокальные достижения. В сцене скандала с Виолеттой стоял столбом, в то время как Доминго хватал всех за грудки, выл, кусался и лез на стенку демонстрировал драму и заставлял сопереживать. Низачод.
Жермон - чрезвычайно интересный образ мог бы получиться, если бы был последовательно доведен до конца: пуританин, человек строгих правил и беспощадный враг порока. Тогда и фраза "Dio m`esaudi!", и поведение у Флоры приобрели бы глубокий смысл, да и вообще получилось бы свежо и интересно.
Начато было за здравие, тем более что голос у Беки хотя уже немного и не тот, но все равно впечатляет. Но потом пошли какие-то сомнительные эмоции, ненужные улыбки, неуместные замешательства - и все рассыпалось. Приходится предположить, что перед нами - очередной ханжа и лицемер, прикрывшийся личиной добродетели, дабы вернее достигнуть цели. А я было совсем уже в него поверил... Жаль, очень жаль!
Виолетта - однозначно лучшая. Чрезвычайно красивое и богатое сопрано, особенно наверху. А вот эмоций не мешало бы и прибавить. Во всяком случае, такой смертельной тоски и душевного надрыва, как у Каллас и Стратас я нигде не услышал. То же относится и к игре: вроде и внешность красивая, и смотрится естественно, и мимика богатая - но за душу не цепляет, хоть ты тресни! Если в финале со Стратас слезы на глазах стояли, то здесь - "попели они еще втроем, и померла Травиата. А дирижер книгу закрыл, пенсне снял и ушел. И все разошлись. Только и всего".
Кусочек с Моффо:


P.S. А ведь фильм понравился и сел я писать хвалебный отзыв... Но как-то не срослось.

20:44 

Любителям странного. Перевал Дятлова

Товарищи, реалистическую музыку пишут народные композиторы, а формалистическую музыку пишут антинародные композиторы. (с)
История вынесла мозг начисто! Скоро буду при свете спать и в сортир с топором ходить. Так что особо нервным и впечатлительным рекомендую воздержаться от дальнейшего чтения. Не относите себя к таковым? Тогда поехали.
Краткая суть произошедшего: группа туристов из 10 человек (большинство - студенты Уральского Политехническогог Института)организовала поход по Северному Уралу, посвященный 21-му съезду КПСС. Под это дело выбили из профкома по 100 рублей на рыло, захватили блекждек и шлюх спирт и студенток (2 шт.) и отправились.
23 января 1959 года группа выехала из Свердловска.
В ночь с 24 на 25 января прибыли в поселок Ивдель (340 км севернее).
Вечером 26 января прибыли в поселок 41-го квартала на попутке.
На следующий день с помощью подводы, выделенной начальником лесоучастка, дошли до поселка 2-го Северного рудника.
28-го заболевает один из участников (просквозило на грузовике) и на подводе возвращается домой, к мамочке. Он еще не догадывается, как ему повезло... Группа продолжает движение по необитаемой местности, сообщив с отъехавшим, что ждать ее следует на пару дней позже заявленного срока (т.е. 14 февраля) из-за сложных погодных условий. По окончании похода она пришлет из поселка Вижай телеграмму о благополучном прибытии.
Догадайтесь с трех раз - пришла телеграмма или нет?
17 февраля забеспокоились родственники.
20 февраля - принято решение о начале спасательных работ.
23 февраля одна из поисковых групп высажена с вертолета на вершине горы, являвшейся одной из целей похода пропавших.
26 февраля эти спасатели нашли лыжню, а на следующий день - палатку, установленную на склоне одной из "возвышенностей" (рука не поднимается назвать пуп высотой в 1096 метров горой). Палатка была занесена снегом, закрыта и пуста.
Маленькое отступление - поисковики (студенты того же вуза) зачем-то вскрыли палатку ледорубом (!) и произвели осмотр, изъяв некоторые вещи (в том числе, естественно, и флягу со спиртом), то есть повели себя поистине как сказочные долбоебы, уничтожив часть улик и, несомненно, натоптав вокруг. Детективов не читали штоле? Правда, по молодости они еще надеялись, что группа жива и выпили в честь этого зохваченного спирту. Местный лесничий удачно пошутил: "Вы бы лучше выпили за упокой", после чего, вероятно, количество зубов у него во рту несколько уменьшилось.
На следующий день нашли четыре трупа. Дотянулся проклятый Сталин лесничий...
5 марта - обнаружен пятый труп. Интересно, что все пять лежали почти на одной линии, начинавшейся от палатки и идущей вниз по склону. Конец линии - под кедром, примерно в полутора километрах от палатки.
Поиск продолжался непрерывно, но последние четыре трупа были найдены лишь весной, 5 мая, в овраге неподалеку.
Конец - делу венец? Как бы не так. Тут-то и начинается самая мякотка:
1. Палатка.
Вход был застегнут, но левый скат (обращенный вниз по склону холма) был многократно изрезан ножами, причем цель разрезов (вентиляция, экстренный выход, обзор, порча) определить затруднительно. Позже было доказано, что резали изнутри.
Не была поставлена центральная растяжка, так что крыша заметно провисала.
С туристической точки зрения она была неграмотно расположена (палатки не ставят на склонах!)
2. Вещи.
Практически все оказались в палатке, кое-какие мелкие были разбросаны неподалеку (ножны от ножа, тапочки, шапочки).
Одну из лыжных палок нашли у входа, и она была остругана ножом (кстати, запасных не было).
На крыше палатки был найден фонарик, не присыпанный снегом и в рабочем состоянии.
Одежда последних четырех обнаруженных трупов имела странный светло-фиолетовый оттенок.
Один из комплектов одежды (свитер и штаны) оказались заметно радиоактивны.
В разных местах обнаружены две обмотки шинельного сукна (одна из них затем исчезла и в материалы дела не попала), не принадлежавшие членам группы.
На шее одного из трупов был найден фотоаппарат.
В палатке был найден фотоаппарат с разбитым светофильтром.
3. Трупы.
Все (кроме двух) были раздеты и разуты до носков (валенки и верхяя одежда остались в палатке).
Вместе с тем - почти никто не замерз: у большинства трупов имелись повреждения, не совместимые с жизнью.
Характер повреждений почти 100% указывает на их искусственное происхождение (сломанные ребра, проломленные черепа, смерть от удушья). У двух трупов отсутствовали глазные яблоки, у одного из них - и язык (возможно, вырван).
У двух трупов была необычная пигментация цвета кожи (по разным отзывам - от желто-оранжевой до буро-коричневой).
4. Прочие странности.
У группы был неплохой запас продуктов, спирта и наличных (несколько тысяч рублей). Ничего из этого не пропало.
Последний переход группы (от устроенного склада припасов до стоянки) - всего около 2-х километров.
Действия группы после оставления палатки весьма загадочны: они не носят характера паники, но и логику их объяснить сложно (так, группа перед лицом явной опасности делилась - и возможно, неоднократно).
Костер, разведенный группой под кедром сразу после бегства из палатки не столько обогревал ее, сколько демаскировал.
Часть группы устроила в овраге "лежку", но почему-то покинула ее.
Отсутствие следов борьбы и вообще посторонних следов.
Масштабные поиски, но невнятно проведенное следствие (неграмотное описание места преступления, куча потерянных улик) и мутное заключение судмедэксперта.
Какие можно сделать выводы?
Собственно, если не принимать во внимание йети, зеленых человечков, пришельцев с Марса и древнее проклятие манси - вывод довольно очевиден, но он мало что проясняет.
Кто что думает, товарищи?

Разная шняга

главная