Товарищи, реалистическую музыку пишут народные композиторы, а формалистическую музыку пишут антинародные композиторы. (с)
Как все-таки по-разному может звучать одна и та же песня! В данном случае-"Из-за острова на стрежень (стяжень)" в исполнении Федора Шаляпина и Анны Герман. Можно сказать, что поют Стенька и княжна соответственно-во всяком случае, ситуация подается с диаметрально противоположных точек зрения. Очень неуклюже сказал 
Попытаюсь пояснить.
Шаляпин начинает мощно, широко, празднично-он любуется этойразбойничьей ватагой революционной флотилией, если не возглавляет ее. Герман начинает куда скромнее и осторожнее, в голосе отчетливо слышна скорбь. Казаки выплыли не на увеселительную прогулку-что-то уже случилось или должно случиться.
Оба удивительно произносят слово "хмельной": Шаляпин-как нечто само собой разумеющееся, даже с сознанием выполненного долга (как атаман может не нахрюкаться во время свадьбы?), Герман-с мягкой усмешкой (как добрая жена, встречающая подгулявшего мужа).
Следующая фраза ("Только ночь с ней провожжался-сам наутро бабой стал") в первом случае звучит как угроза атаману, его престижу и власти со стороны казаков, во втором-как циничная насмешка над княжной (или над всем женским полом вообще).
Шаляпинский Стенька не колеблется ни секунды-главное для него-власть, а княжну можно и другую найти. Германскому Стеньке как будто немножко жаль, он колеблется. Как все это воспринимает княжна? У Шаляпина-совершенно пассивно (наверное, языка не знает), у Герман-как положено.
Соответственно в первом случае атаман выбрасывает ее за борт как балласт, во втором-мы ощущаем сначала смертельный испуг княжны ("Мощным взмахом..."), а потом-то ли ее последний крик, то ли позднее раскаяние Стеньки (возможно-то и другое вместе).
И последний куплет ("Что ж вы, братцы, приуныли?..") звучит у Шаляпина в стиле "тяпнем по чарочке и завьем горе веревочкой", у Герман-покаянным псалмом.
Вот Анна Герман:
И Федор Иванович:
P.S. Из вышесказанного может показаться, будто одно исполнение лучше другого. Это не так-оба замечательные и прекрасно дополняют друг друга.
Попытаюсь пояснить.Шаляпин начинает мощно, широко, празднично-он любуется этой
Оба удивительно произносят слово "хмельной": Шаляпин-как нечто само собой разумеющееся, даже с сознанием выполненного долга (как атаман может не нахрюкаться во время свадьбы?), Герман-с мягкой усмешкой (как добрая жена, встречающая подгулявшего мужа).
Следующая фраза ("Только ночь с ней провожжался-сам наутро бабой стал") в первом случае звучит как угроза атаману, его престижу и власти со стороны казаков, во втором-как циничная насмешка над княжной (или над всем женским полом вообще).
Шаляпинский Стенька не колеблется ни секунды-главное для него-власть, а княжну можно и другую найти. Германскому Стеньке как будто немножко жаль, он колеблется. Как все это воспринимает княжна? У Шаляпина-совершенно пассивно (наверное, языка не знает), у Герман-как положено.
Соответственно в первом случае атаман выбрасывает ее за борт как балласт, во втором-мы ощущаем сначала смертельный испуг княжны ("Мощным взмахом..."), а потом-то ли ее последний крик, то ли позднее раскаяние Стеньки (возможно-то и другое вместе).
И последний куплет ("Что ж вы, братцы, приуныли?..") звучит у Шаляпина в стиле "тяпнем по чарочке и завьем горе веревочкой", у Герман-покаянным псалмом.
Вот Анна Герман:
И Федор Иванович:
P.S. Из вышесказанного может показаться, будто одно исполнение лучше другого. Это не так-оба замечательные и прекрасно дополняют друг друга.